Légèrement inspiré par les fables douces-amères d’Alice Rohrwacher, le drame comique alcoolisé de Francesco Sossai est captivant, même lorsqu’il flirte brièvement avec des territoires prévisibles.
Il existe une sorte de tristesse qui émane de vivre dans un état constant de FOMO — ou peur de rater quelque chose, comme le suggère l’acronyme. Les expériences que vous pourriez perdre si vous ne participiez pas à un événement, la prochaine chanson que vous ne pourriez pas entendre si vous quittiez une fête trop tôt, et ainsi de suite. Dans le deuxième long métrage de Francesco Sossai, « Le Dernier pour la Route », les personnages Carlobianchi (Sergio Romano) et Doriano (Pierpaolo Capovilla), deux cinquantenaires énergiques, semblent avoir trouvé le remède parfait au FOMO en le trompant perpétuellement. Pour ces hommes joyeux et sans le sou, chaque verre d’alcool est toujours le dernier — vraiment, pour de vrai cette fois, le dernier — jusqu’au suivant qui arrive généralement juste après. Pour eux, la fête n’est jamais vraiment terminée.
Heureusement, Carlobianchi et Doriano ne sont jamais perçus comme des ivrognes parasites et désagréables (comme pourraient l’être dans la réalité des hommes âgés buveurs comme eux) et il existe une qualité de conte de fées dans l’amitié chancelante et taquine du duo : C’est presque comme si leur bromance était un mariage, à l’italienne. Leur joie éternelle peut sembler chaleureuse et douillette à première vue, mais en vérité, il existe un courant sombre sous-jacent à leur existence, caché juste sous la surface. Les jours anciens semblent leur avoir échappé rapidement. Et la crise financière de 2008 a probablement été dure pour eux en tant que duo ayant dépensé tout l’argent qu’ils possédaient. Si seulement ils pouvaient déterrer le gros montant d’argent que leur vieil ami a enterré quelque part en ville avant de partir pour l’Argentine. Peut-être le feront-ils un jour, juste après ce dernier verre.
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Rédigé par Sossai et Adriano Candiago (et inspiré librement de certaines de leurs propres expériences de vie), « Le Dernier pour la Route » saisit avec acuité et perspicacité les angoisses liées à l’âge de ses personnages principaux, amplifiées pendant les années où l’on ne peut être considéré ni vieux ni jeune, comme Carlobianchi et Doriano nés dans les années 70. Tout à coup, vous vous rendez compte que des événements que vous auriez juré s’être produits il y a environ 10 ans sont en fait des événements vintages d’il y a trois décennies, et le temps ne ralentit pour personne. Qui pourrait donc leur reprocher de tenter désespérément de s’accrocher au présent ?
Bien que Sossai n’insiste pas sur cette tristesse, sa présence subtile infuse néanmoins son œuvre discrète d’une qualité mélancolique, une aura nostalgique qui rappelle les films quasi-féeriques d’Alice Rohrwacher. L’atmosphère poignante et douloureuse des films de Rohrwacher est également présente en arrière-plan des escapades de Carlobianchi et Doriano alors qu’ils passent de bar en bar, échangent des histoires aléatoires (peut-être vraies, peut-être inventées), partagent des conseils de vie avec tout leur entourage, échappent de justesse à la police comme des conducteurs en fuite lors de scènes de poursuite modestes mais impressionnantes, et commandent ce dernier verre qui sera tout sauf cela. Sur le fond de leur voyage incessant se déploient les magnifiques plaines vénitiennes, des paysages et des établissements qui semblent être coincés dans un espace de transition, comme Carlobianchi et Doriano, quelque part entre urbain et pastoral.
La chose la plus intelligente que toute personne âgée puisse faire est de transmettre sa sagesse acquise aux jeunes. Bien que Carlobianchi et Doriano aient souvent du mal à se souvenir des leçons apprises et des révélations qu’ils ont eues (ils boivent incessamment, après tout), ils font exactement cela en prenant sous leur aile le jeune Giulio (Filippo Scotti), un étudiant en architecture qui est à la dérive et intrigué.
Bien que plus agile et aventureux dans sa structure au début, « Le Dernier pour la Route » adopte un ton plus conventionnel alors que le trio s’associe pour un road trip bruyant mais inoffensif. Les thèmes réfléchis avec lesquels le film jouait diminuent également un peu — cela semble plutôt banal lorsque le film consacre beaucoup de temps à ce que le duo plus âgé conseille Giulio sur les femmes, facilitant finalement une liaison pour lui. Le sourire confiant que porte alors le timide Giulio sur son visage est tout aussi cliché.
Tourné magnifiquement sur pellicule, « Le Dernier pour la Route » a encore beaucoup à offrir ailleurs, notamment dans la représentation par Sossai de différentes structures architecturales pendant le road trip du trio central. Des manoirs et des bâtiments modernes enrichissent l’itinéraire impromptu et varié des personnages, et quelques instances inspirées de flashbacks inventifs qui tressent ensemble le passé et le présent affichent un panache cinématographique. Pendant ce temps, les rythmes apparemment improvisés du script rappellent les films conversationnels de Richard Linklater avec des personnages qui se lient organiquement et expriment leurs pensées. (Une observation amusante sur qui pourrait avoir inventé le cocktail de crevettes est particulièrement drôle avec un clin d’œil nostalgique aux années 90.) Lorsque tout commence à sembler un peu répétitif, une touche de suspense relève le film avec le trio s’associant pour une petite arnaque tout en sirotant de délicieux daiquiris.
Vous ne quittez pas « Le Dernier pour la Route » avec le sentiment d’avoir vu quelque chose d’extrêmement original. Mais il y a encore un sentiment de confort désarmant dans le comportement terre-à-terre du film, et l’arc gratifiant bien que prévisible de Giulio. Dans l’une des nombreuses scènes décontractées du film, Carlobianchi et Doriano mangent une glace d’une saveur qu’ils n’avaient pas l’intention de manger, anticipant un goût amer, mais obtenant quelque chose de doux à la place. À ce moment-là, ils pourraient également parler des arômes de leurs propres vies, mais à l’inverse. Et c’est l’esprit de « Le Dernier pour la Route » en un mot : désireux d’offrir à son public quelque chose de doux quand tout le reste semble amer.
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Marc Lefebvre est un économiste et journaliste, expert en macroéconomie et marchés financiers mondiaux.