Un drame complexe dans le monde du chant choral
Dans un style qui rappelle davantage « Picnic at Hanging Rock » que « Pitch Perfect », le réalisateur tchèque Ondřej Provazník livre avec brio un drame d’époque intitulé « Voix Brisées ». Ce film aborde un cas épineux de #MeToo impliquant un chef de chœur manipulateur dans les années 1990.
« Voix Brisées » plonge dans l’histoire controversée du scandale sexuel qui a ébranlé la chorale de jeunes filles Bambini di Praga, renommée Canticella pour les besoins du film. Se déroulant au début des années 90, ce drame psychologique centré sur l’empathie suit Karolína, âgée de 13 ans (interprétée par Kateřina Falbrová), et son ardent désir d’intégrer la section de concert prestigieuse de la chorale, où sa sœur un peu plus âgée chante déjà.
Les dynamiques complexes que Karolína doit naviguer pour être sélectionnée pour la tournée de 10 personnes prévue à New York auraient suffi à remplir la trame de nombreux films. Cependant, celui-ci culmine avec un final bouleversant, explorant un sous-texte plus sombre où les motifs et les sentiments des filles sont implicites mais jamais explicitement confirmés. À la fois intime et énigmatique, « Voix Brisées » se rapproche plus de « Picnic at Hanging Rock » que de « Pitch Perfect », notamment dans la scène où les filles émergent des rochers de Central Park, offrant une variation sur le drame slovène de cette année « Little Trouble Girls » (sur la compétition au sein d’une chorale de filles catholiques).
Lors de sa première en compétition au festival du film le plus prestigieux de la République tchèque, Karlovy Vary, « Voix Brisées » était initialement intitulé « Sbormistr », qui se traduit par « Chef de chœur » en tchèque. Bien que Karolína soit sans conteste le personnage principal du film, le tuteur masculin du groupe, Mácha Vitek, détient presque tout le pouvoir. Interprété par Juraj Loj, le « maître » impérieux des filles ressemble à un croisement entre Bradley Cooper et David Koresh : un personnage intimidant (mais indéniablement séduisant) avec un regard intense, des cheveux longs et des lunettes cerclées de métal autrefois à la mode, clairement inspiré par le véritable coupable Bohumil Kulínský.
Pour réussir dans un environnement aussi compétitif, les jeunes rivales doivent capter l’attention de Mácha — un système que plusieurs suivent via un carnet, comptant les regards qu’il leur lance. Comme beaucoup de détails du film, ce jeu apparemment innocent indique que les jeunes femmes réalisent qu’il y a un élément de séduction en jeu, certaines étant plus conscientes que d’autres des qualités (outre le talent vocal) que Mácha recherche.
Pour compliquer les choses, il est le seul homme à des kilomètres à la ronde, ce qui en fait le mâle de facto sur lequel un certain nombre d’entre elles semblent se fixer. Qui n’a jamais eu un béguin (voire une véritable infatuation) pour un enseignant ? Si la même histoire avait été racontée dans les années 90, lorsque « Voix Brisées » est situé, elle aurait probablement pris le parti de Mácha, traitant une ou plusieurs des filles comme de jeunes séductrices. En réalité, le chef de chœur a été reconnu coupable d’avoir eu des relations sexuelles inappropriées avec 19 de ses protégées, dont près de la moitié étaient mineures — un nombre si extrême qu’il est difficile de le voir autrement que comme un prédateur.
Provazník n’a aucun intérêt à être aussi réducteur. Au lieu de cela, il utilise le film pour explorer le phénomène selon lequel les récits des filles semblaient se contredire. Comment se fait-il que chacune ait vu les choses si différemment ? Comment l’envie, le désir et l’ambition personnelle entrent-ils en jeu ? De telles émotions gênantes sont introduites très subtilement dans « Voix Brisées », car l’objectif principal de chacune des filles reste d’être sélectionnée pour la section de tournée de la chorale.
Après avoir remarqué Karolína en train de pratiquer dans une classe plus jeune, Machá l’invite à venir à bord en tant que remplaçante, rejoignant sa sœur Lucie (Maya Kintera) dans une station de ski en montagne où elles sont isolées pendant plusieurs semaines de répétitions intensives. Suivre la nouvelle venue est une stratégie narrative simple mais efficace, permettant au réalisateur de révéler ce monde inconnu à travers des yeux naïfs : Karolína arrive en retard, bombardée de boules de neige par les autres filles à l’entrée.
Machá la promeut rapidement, ce qui conduit les autres à lui en vouloir, ce qui explique la farce qui lui est jouée sous la douche (où quelqu’un prend la serviette et les vêtements de Karolína, l’obligeant à retrouver son chemin vers sa chambre, mouillée et nue) ou plus tard, lorsqu’elle est trahie par sa propre sœur. Cela laisse la jeune fille sans personne en qui avoir confiance — même pas la conseillère âgée, qui remarque des détails suspects (comme le peignoir de Machá dans la chambre d’une fille) mais ne fait aucun effort pour intervenir. Dans le rôle principal, Falbrová offre une performance remarquable, à l’égal d’Anamaria Vartolomei dans « L’Événement », ses yeux expressifs invitant à une large gamme d’interprétations.
Travaillant méticuleusement avec les différents départements, Provazník crée une palette de couleurs et une ambiance distinctives pour le film, mettant l’accent sur des tons terreux tels que le bordeaux, le brun et l’ambre — des couleurs que nous pourrions associer à des photos de famille décolorées des années 1980. Karolína porte des appareils dentaires et des pulls en laine épaisse, ce qui contrecarre toute illusion de précocité à la « Lolita ». Il est indéniable qu’elle est jeune et inexpérimentée, un point renforcé par son langage corporel. La tête baissée et les yeux levés, elle ressemble à une enfant recevant sa première communion alors qu’elle lève les yeux vers Machá en classe.
On peut percevoir des échos du style impressionniste de Sofia Coppola tout au long du film — notamment celui de « The Beguiled », dans lequel un homme seul est entouré de jeunes femmes — alors que « Voix Brisées » met l’accent sur des souvenirs d’enfance qui peuvent durer toute une vie : collectionner des cristaux exotiques, prendre le métro, étudier le comportement adulte de l’autre côté de la pièce. Le film aboutit à une rencontre sexuelle bouleversante, cadrée presque hors caméra (nous voyons l’acte lui-même reflété dans un écran de télévision alors que le monde continue, indifférent, à l’extérieur de la fenêtre). Pourtant, l’accent de Provazník n’est pas mis sur le traumatisme, ni sur les procès qui ont suivi, et il mérite d’être félicité pour avoir trouvé une note poignante sur laquelle conclure un traitement aussi sensible et discret d’un abus réel.
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Marc Lefebvre est un économiste et journaliste, expert en macroéconomie et marchés financiers mondiaux.