Critique de « Everything That’s Wrong With You » : Une œuvre slovéne éclatante sur l’amitié en ligne

Ceux qui ont l’habitude de faire défiler leur fil d’actualité savent que les réseaux sociaux peuvent être un refuge pour les personnes mélancoliques et solitaires. Cependant, l’intimité que l’on peut établir avec des inconnus se heurte à la réalité inconfortable que nos personnalités en ligne sont toujours manipulées dans une certaine mesure. Le film lumineux « Tout Ce Qui Ne Va Pas Chez Toi » d’Urša Menart ne néglige pas le pouvoir potentiel de nos liens virtuels, mais reconnaît qu’ils fonctionnent selon un ensemble de règles étranges et glissantes. Ce deuxième long-métrage de Menart, qui fait suite à la drame-comédie « Mon Dernière Année en Tant que Perdant » de 2018, poursuit son exploration des blues générationnels, proposant une variation slovène sur les films indépendants sur l'amitié féminine, tel que « Frances Ha », ancrée par la chimie douce-amère de ses actrices principales.

Après le décès de sa mère d’un cancer, Maruša (Anuša Kodelja), une brune à la beauté Daria avec un air impassible, trouve du réconfort dans le contenu à la fois pétillant et sombre produit par Alja (Klara Kuk), une blonde au style cute-core qui partage avec ironie ses luttes en matière de santé mentale avec ses abonnés. Lorsque Maruša s’invite dans les messages privés d’Alja, les deux femmes commencent à échanger des textos sans relâche, alors que Maruša vide l’appartement de sa mère à Ljubljana, règle ses dettes envers d’anciens amis et se reconnecte timidement avec son père grincheux et sa famille à la campagne slovène. Plutôt que de retourner à Berlin, où elle vivait avant la maladie de sa mère, elle prend spontanément un bus — avec le teckel à poils longs hérité de sa mère — vers une destination que Menart révèle à son arrivée : la station balnéaire allemande où Alja vit seule.

Dans ce cadre côtier à la mélancolie visuelle, dont les teintes perlées et désaturées sont capturées par le directeur de la photographie Roy Van Egmond, « Tout Ce Qui Ne Va Pas Chez Toi » suit l’évolution de l’amitié entre les femmes, passant du monde virtuel à la réalité plus précaire. Au début, la catastrophe semble imminente lorsque la sauvage Maruša se présente sans prévenir dans l’appartement soigneusement entretenu d’Alja, affichant un détachement surprenant pour s’imposer durant les festivités du Nouvel An. 

Contre toute attente, leur relation fleurit au cours de promenades sur la plage bien emmitouflées et de soirées douillettes où les deux femmes plaisantent sur leur désir de lobotomie et sur l’envie de « mettre leur cerveau dans de l’eau de Javel. » La plus timide Alja se retrouve revigorée par l’approche sans compromis de Maruša envers la vie, découvrant en sa nouvelle (et peut-être première) meilleure amie le genre de relation qu’elle pensait n’exister que dans les films ; Maruša, qui murmure des reproches sur les menteurs et les tricheurs qu’elle connaissait à Berlin, est prête à jouer la complice, entraînant Alja dans des fêtes arrosées, partageant des écouteurs et s’introduisant dans le luxueux logement de l’homme marié qui lui a brisé le cœur. Kuk et surtout Kodelja brillent par leur charme naturel dans ce duo délicat, leur alchimie facile rendant crédible le rapport entre la cynique désenchantée Maruša et la névrosée d’Alja emmitouflée dans son plaid. 

Cette dualité noir-rose commence à se déchirer à mesure que le temps passé ensemble révèle les profondeurs des dysfonctionnements de chaque personnage, et leur camaraderie glisse vers la codépendance. Alja, qui travaille dans un établissement de soins pour personnes âgées, est un peu trop désireuse d’accueillir la Maruša qui profite de la situation. Ses problèmes de santé et sa nature soumise et effacée l’ont laissée sans amis en dehors des hommes rencontrés sur des applications de rencontre, plaçant Maruša dans une situation où elle devient la gardienne d’une nouvelle personne aimée tout en continuant à faire le deuil de celle à qui elle s’est déjà consacrée. Et à mesure que Maruša repousse encore et encore son départ, le comportement d’Alja devient de plus en plus erratique — des révélations sombres et profondément tristes que Menart tempère avec une sensibilité délicatement irrévérencieuse. 

La caméra semble apprécier un peu trop le teckel emmitouflé dans une doudoune rose de Maruša, et donc la dispute culminante du duo se déroule juste comme on s’y attendait, avec une résolution qui frôle la comédie de situation. Le scénario de Menart réussit à développer ces femmes écorchées avec un œil acéré sur les douleurs de croissance des relations réelles nées de la graine d’une connexion virtuelle. Ce sont les interprètes attachantes qui donnent à ce film modeste un supplément de punch, le propulsant peut-être au-delà de son contexte régional.