Les débuts prometteurs de Helena Ganjalyan et Bartosz Szpak
Le duo de réalisateurs polonais Helena Ganjalyan et Bartosz Szpak marque les esprits avec leur premier film mystérieux, « Glorious Summer ». Ce drame dépeint la vie de trois jeunes femmes qui découvrent que le confort a un prix.
Au cœur d’un paysage cinématographique rappelant Yorgos Lanthimos et Lucile Hadžihalilović, « Glorious Summer » se situe quelque part dans un monde non spécifié. Le film suit trois jeunes femmes sous surveillance dans une vieille demeure, seul foyer qu’elles aient jamais connu. Ganjalyan et Szpak créent une œuvre captivante qui semble les positionner comme des cinéastes à suivre.
Le film, qui s’adresse avant tout aux cinéphiles avertis, navigue à travers une intrigue ténue et des détails peu nombreux, centrée sur les trois protagonistes qui ne sont jamais nommées. Toutefois, une atmosphère de mystère constamment entretenue enveloppe leur quotidien dans un domaine idyllique, où elles sont seules et dirigées par une voix semblable à celle de Siri, leur imposant des ordres tout en les encadrant.
Un haut-parleur diffuse des messages tels que : « C’est votre lieu, prenez-en soin. Il vous protège », dans une voix féminine calme, mélangeant l’anglais, l’italien, l’arabe et le suédois. Pour un observateur extérieur, ces directives douces et ce mélange de cultures pourraient sembler viser à ouvrir les jeunes femmes au monde. Cependant, il devient peu à peu évident que l’effet recherché est inverse, estompant toute idée de ce à quoi pourrait ressembler l’extérieur.
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À l’intérieur du domaine, les femmes sont amenées à craindre ce qui se trouve de l’autre côté des portes en leur faisant apprécier un confort intérieur. Lorsque « Glorious Summer » séduit visuellement avec son éclat constant et ses compositions ordonnées, l’absence de curiosité pour leur environnement semble moins étrange. Elles ne peuvent désirer ce qu’elles ne connaissent pas, et avec des réserves suffisantes au sous-sol pour leurs besoins immédiats, elles passent le temps à jouer à la corde à sauter et à se vaporiser avec des pistolets à eau. Cependant, il est perturbant de les voir également passer du temps à s’entraîner pour leur mort, s’allongeant face contre terre au hasard, en attendant d’être réanimées par l’une des autres. Cela fait partie de la préparation pour un événement annuel nommé « Glorious Summer », qui permet de marquer une journée spéciale pour apprécier le reste de l’année.
Ganjalyan et Szpak évitent de compliquer les choses en ne divulguant rien sur l’origine de l’événement ou sur la nature exacte de son déroulement. L’occasion est aisément perçue comme un test de la détermination des jeunes femmes, qui l’abordent avec seulement le contexte qu’elles ont pu se créer. Leur niveau de participation devient le moteur dramatique du film plutôt que le résultat final. Bien que les trois femmes soient anonymes au sens propre, elles se distinguent par leurs attitudes très différentes face à l’imminence de l’événement.
Une certaine autorité pourrait faire comprendre que la co-réalisatrice Ganjalyan joue le rôle de leader du groupe, la plus ferme, qui semble légèrement méfiante des annonces du haut-parleur. Son scepticisme est partagé par Magdalena Fejdasz-Hanczewska, qui suit les instructions quotidiennes plus par résignation que par conviction. Elles contrastent fortement avec la naïve jouée par Daniela Komędera, qui se réjouit de chaque nouvelle activité et semble heureuse d’être dispensée de penser par elle-même.
En s’orientant vers l’éthéré, Ganjalyan et Szpak évitent que « Glorious Summer » ne devienne didactique, alors qu’un éveil se produit, esquissant une société à travers ses trois protagonistes qui s’est tellement habituée à des flux d’informations personnalisés qu’il est plus facile d’accepter que de remettre en question la réalité qui leur a été préparée. Bien que « Glorious Summer » trébuche un peu lorsqu’une quatrième femme (Weronika Human) arrive dans le complexe, soulevant plus de questions que les réalisateurs n’ont le temps ou l’intérêt de répondre de manière satisfaisante. À ce stade, ils ont involontairement soutenu le point du film en créant une atmosphère où l’émotion a surpassé la logique. « Glorious Summer » démontre habilement le pouvoir des illusions, et ses réalisateurs impressionnent non seulement en les invoquant avec force, mais aussi en les perçant avec acuité.
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Marc Lefebvre est un économiste et journaliste, expert en macroéconomie et marchés financiers mondiaux.