Vicky Krieps brille dans une première réfléchie à Tribeca
Vicky Krieps tient le premier rôle dans un film présenté à Tribeca qui s’inspire de l’affaire criminelle réelle du cinéaste français Toscan du Plantier, tout en proposant une fiction autour d’une délibération de jury qui n’a jamais eu lieu.
Le genre judiciaire attire de nouveau l’attention des réalisateurs, peut-être parce que les notions de vérité et de justice réclament une attention accrue dans un monde profondément injuste, ou peut-être parce que certaines traditions cinématographiques nécessitent un renouveau. Après « Juror #2 » de Clint Eastwood, qui a modernisé le classique de 1957 « 12 Angry Men » de Sidney Lumet, c’est au tour des scénaristes-réalisateurs Jim Sheridan et David Merriman de raviver l’esprit de Lumet et Otto Preminger avec leur excellent film « Re-Creation ».
Jim Sheridan, six fois nominé aux Oscars, connaît bien les conventions du thriller juridique, ayant réalisé en 1993 l’un de ses meilleurs exemples avec « Au Nom du Père », qui dépeint l’affaire réelle des Quatre de Guildford, faussement accusés des attentats de l’IRA en 1974. Avec « Re-Creation », lui et Merriman s’attaquent à une autre histoire vraie : le meurtre très médiatisé en 1996 du cinéaste français Toscan du Plantier, qui a déjà fait l’objet de divers podcasts et documentaires.
Dans leur version, les réalisateurs tissent une intrigue élégante et entièrement fictive, utilisant le concept de la salle des jurés comme un hommage à Lumet. Dans la réalité, Toscan du Plantier, âgée de 39 ans, a été retrouvée morte près du portail de sa résidence de vacances à West Cork, avec plus de 50 blessures sur le corps. Le journaliste britannique Ian Bailey a été rapidement désigné comme le principal suspect, malgré l’absence totale de preuves ADN, et a finalement été condamné par contumace en 2019 par le tribunal français. (L’Irlande a refusé son extradition, et Bailey, qui a nié toute implication dans le meurtre, est décédé en 2024 d’un arrêt cardiaque apparent près de chez lui en Irlande.)
Bien que l’affaire reste non résolue à ce jour, Sheridan et Merriman ne cherchent pas à répondre à la question de savoir qui l’a fait. Ils sont plutôt intéressés par l’angle « qui n’a pas fait » en construisant un cas convaincant sur comment cela n’aurait pas pu être Bailey, en imaginant ce qui aurait pu se passer s’il avait été jugé pour meurtre en Irlande. Cependant, « Re-Creation » ne concerne pas seulement Bailey ou cette affaire en particulier — ne vous inquiétez pas si vous ne possédez qu’une connaissance de base des événements, au niveau Wikipedia.
Le film offre plutôt un mélange habile de « 12 Angry Men » et des rythmes captivants d’un podcast de crime réel, peignant finalement un portrait riche de toutes les nuances de l’humanité : nos convictions, nos préjugés, et dans nos meilleurs moments, de profondes réserves de logique et de compassion. En discutant — parfois civilement, parfois non — des détails de l’affaire, les 12 hommes et femmes dans la salle reflètent quelque chose de profondément vrai sur nous tous, en tant qu’individus et en tant que société.
Selon la formule habituelle, une seule participante parmi la douzaine est incertaine de la culpabilité de Bailey lorsque tous les autres votent rapidement « coupable ». Il s’agit de la jurée n°8, jouée de manière superbe par Vicky Krieps avec un courant sous-jacent de frustration agitée, une attitude qu’elle a perfectionnée dans « Corsage » et « Phantom Thread ». Ici, elle tient bon avec une détermination intrépide face à une salle mécontente qui préférerait être influencée par les médias, voter « coupable » et rentrer chez elle tôt. Mais le n°8 a une conscience à laquelle elle doit répondre avant tout. Elle croit et insiste à plusieurs reprises (comme pour énoncer les ambitions narratives de Sheridan et Merriman avec le film) qu’ils doivent à du Plantier une discussion complète et appropriée. Ils lui doivent au moins cela. Elle a raison, ils le doivent.
L’un des nombreux plaisirs de « Re-Creation » est de voir Sheridan dans l’une de ses rares apparitions à l’écran. Il est le juré n°1, souvent à la tête de la conversation, et comptant les votes après chaque grande délibération. Lentement et de manière crédible, la salle se tourne vers le doute, et le processus qui se déroule est étonnamment électrisant au cours des 89 minutes bien calibrées, surtout si l’on considère les ressources visuelles limitées dont disposent Sheridan et Merriman étant donné le cadre principalement unique de la salle. Parmi les principaux opposants — c’est-à-dire le votant « coupable » le plus vocal — se trouve le n°3, peut-être le personnage le plus complexe de l’histoire, incarné par John Connors avec une précision ardente. Au début, il apparaît (du moins selon les termes d’aujourd’hui) comme un homme du type « en tant que père d’une fille », un homme bien intentionné qui pense que son travail consiste à protéger les femmes selon les normes communes de la masculinité et de la chevalerie. Divers affrontements surviennent dans la salle sur la base de la classe sociale, de la race, et d’autres facteurs.
Mais pendant un moment, le genre prend le devant de la scène comme la principale division, parfois de manière ironique. Certaines femmes, dont la n°8, expriment des doutes raisonnables sur la culpabilité présumée de Bailey. Prétendant défendre le droit à la justice d’une femme décédée, le n°3 parle parfois par-dessus, ou même crie sur, d’autres femmes qui s’opposent à lui. À travers des arguments qui s’intensifient, habilement élaborés sur la page, et des histoires de personnages qui se approfondissent progressivement, Sheridan et Merriman soulignent intelligemment différentes formes de misogynie, les profondeurs cachées de nos préjugés, et les façons dont le traumatisme informe notre manière d’interagir avec le monde qui nous entoure.
Mais « Re-Creation » ne cherche pas à diaboliser qui que ce soit. En fin de compte, c’est un film plein d’espoir qui veut croire en le potentiel des êtres humains pensants et empathiques à écouter activement, à évaluer sensément, à s’excuser, et à former des opinions, ainsi qu’à revoir ces opinions en fonction des faits disponibles. En d’autres termes, il veut nous rappeler les qualités et les facultés que chacun devrait chérir.
Dans l’une des instances les plus inspirées cinématographiquement de ce rappel, les jurés assombrissent la salle pour simuler la nuit de la mort de du Plantier. Collectivement, avec l’aide d’un éclairage ingénieux et de mouvements de caméra sophistiqués, ils reconstituent comment du Plantier et son agresseur auraient pu se déplacer dans les espaces avec les outils et les vêtements qu’ils portaient. C’est une scène à couper le souffle, qui finit par nous tendre un miroir à nous tous, comme le reste de cette pièce de chambre éblouissante et élégante.
Articles similaires
- Vicky Krieps éblouissante dans ‘Love Me Tender’: Un portrait élégant et émouvant de la maternité
- Tulsa King Saison 3 confirmée? Sylvester Stallone revient sur Paramount+!
- Documentaire captivant: Un Amérindien s’entraîne pour une bourse de longue distance!
- Découvrez toutes les chansons du film ‘Wicked’ !
- Amy Schumer en feu: Une prof fait semblant d’être enceinte dans ‘Kinda Pregnant’
Marc Lefebvre est un économiste et journaliste, expert en macroéconomie et marchés financiers mondiaux.