La Maison de l’Ami : Un Hommage Émouvant à la Fraternité et aux Artistes de Téhéran

Les artistes créent non pas parce qu’on leur en a donné la permission, mais parce qu’ils en ressentent le besoin. Cette certitude éclaire le drame de Keshavarz et Ataei, intitulé « La Maison de l’Ami est Ici », qui se déroule à Téhéran et célèbre avec sophistication et bravoure les communautés d’artistes underground en Iran, qui s’expriment audacieusement malgré les tentatives de leur gouvernement autocratique de les faire taire, ainsi que les femmes résilientes du pays qui ont récemment mené le mouvement décisif « Femme, Vie, Liberté ».

Filmé entièrement (et avec danger) dans le secret, à l’image des œuvres récentes de Jafar Panahi, y compris le film nommé aux Oscars « Ce n’était qu’un accident », et achevé après la Guerre de Juin, « La Maison de l’Ami est Ici » aurait été clandestinement sorti du pays une fois que les manifestations en cours, avec des milliers de décès confirmés, ont éclaté. À cet égard, l’effort enthousiaste de Keshavarz et Ataei se présente comme un héritier moderne des virtuoses tels que Panahi, ainsi qu’Abbas Kiarostami, dont le chef-d’œuvre de 1987 « Où est la Maison de l’Ami ? » est fièrement honoré par le titre de ce film. Comme l’essence des maîtres qu’il évoque, « La Maison de l’Ami est Ici » est définie non pas par les nombreuses contraintes qu’il a affrontées durant sa production, mais par la vision artistique du travail résultant.

Plus important encore, le film est animé par une qualité douce et joyeuse tout au long, Keshavarz et Ataei refusant de céder à un état d’esprit de désespoir en suivant leurs protagonistes : Pari (Mahshad Bahraminejad) et Hanna (Hana Mana), deux artistes rebelles et meilleures amies dans le Téhéran contemporain. Comme Bahraminejad, Pari est une artiste de théâtre underground qui crée des pièces de performance inventives défiant le statu quo. Il n’est pas exactement légal de présenter des œuvres d’art sans autorisation gouvernementale, mais comme les artistes ingénieux qui ont résisté à la tyrannie à travers l’histoire, Pari le fait quand même, toujours avec un public engagé.

De son côté, Hanna est une danseuse improvisatrice avec un compte Instagram populaire où elle publie courageusement ses routines de danse (de nouveau, jugées illégales par le gouvernement) devant des monuments historiques reconnaissables. Comme de nombreuses femmes en Iran ces jours-ci (comme nous le voyons en arrière-plan à Téhéran), Pari et Hanna se promènent dans les rues sans voile, se présentant avec des choix de mode idiosyncratiques, y compris des chapeaux et des t-shirts ornés de poèmes de Rumi. Grâce à une esthétique patiente et d’observation, les réalisateurs nous plongent dans l’amitié des deux femmes, capturant organiquement la facilité et la confiance enviables entre elles.

Dans cette optique, « La Maison de l’Ami est Ici » est également un film sur les amitiés qui définissent la vie, ainsi que sur les propriétés réparatrices de la sororité. Non seulement Hanna et Pari comptent l’une sur l’autre en tant qu’amies, colocataires et alliées, mais elles sont également soutenues par un écosystème de soutien constitué d’autres artistes et membres de leur troupe de théâtre, le plus proche étant le meilleur ami de Hanna, Ali (Farzad Karen).

Avec les plans longs méticuleusement chorégraphiés mais simples du directeur de la photographie Ali Ehsani et la bande sonore discrète d’Arian Saleh, nous respirons une atmosphère joyeuse et inébranlable que seules des familles choisies peuvent peut-être évoquer. Ce bonheur est ressenti partout, des chamailleries humoristiques du groupe sur les toits de la ville, aux sessions de chant et de danse à la maison, en passant par les dîners où de copieuses portions de tahdig sont célébrées.

Le film ne perd jamais cet air enjoué, bien qu’il devienne plus calme lorsque nous nous trouvons dans l’une des performances artistiques de Pari. (Un moment, grâce à un travail de caméra ingénieux, nous ne pouvons même pas savoir que nous sommes à l’intérieur d’une construction théâtrale.) La courte pièce semble clairement parler de Hanna, dont l’attitude détendue a parfois été en désaccord avec la relative rigueur de Pari. Elle se demande où se trouve son amie, qui, en réalité, se prépare pour un voyage déterminant à l’étranger afin de faire avancer son art. A-t-elle été enlevée par le gouvernement après avoir publié l’une de ses vidéos de danse virales ? Quelqu’un l’a-t-il vue ?

Les sentiments que nous éprouvons immédiatement après la performance de Pari sont si puissants que nous ne soupçonnons pas les intentions de l’homme qui l’approche avec des compliments. Mais ses éloges prennent rapidement une tournure agressive, avant que nous commencions à comprendre sa véritable identité. Peu après, la réalisation s’impose que la pièce a habilement prévu des développements sombres imminents dans la vie des femmes.

Il ne serait pas juste de dévoiler d’autres détails de ce changement de narration, mais soyez assuré que Keshavarz et Ataei conservent leur ton positif — ils sont déterminés à ne pas compromettre leurs ambitions défiantes. Cependant, cela ne rend pas « La Maison de l’Ami est Ici » une fantaisie sans mordant. À chaque tournant et à chaque conversation digne entre des personnes préoccupées qui essaient simplement d’exister en paix — l’échange entre la mère de Pari et la dévouée Hanna est particulièrement émouvant — les réalisateurs reconnaissent les enjeux en jeu et le prix élevé que les artistes paient pour revendiquer leur liberté et leur humanité contre vents et marées. Leur film semble être un cadeau compatissant, offert en gratitude à tous les artistes qui refusent de se laisser réduire au silence.