Sorella di Clausura : Une satire sociosexuelle drôle et audacieuse à l'image de notre époque

L’obsession d’une femme roumaine d’âge moyen, inexpérimentée sexuellement, pour un chanteur de pop des Balkans la plonge dans l’univers fascinant de la culture des célébrités dans la comédie salace d’Ivana Mladenović.

Thèmes du sexe, du sexisme, du vieillissement, des célébrités, des classes sociales, du suicide, de la pratique religieuse, de la discrimination anti-Roma, l’émergence d’un nouvel ordre géopolitique et le lustre désormais terni de l’adhésion à l’UE : rien n’est sacré dans « Sorella di Clausura » d’Ivana Mladenović. En effet, cette comédie roumaine bruyante et sans retenue se déroule — ou plutôt se déploie — dans un registre indéniablement inspiré par Radu Jude, avec la participation de son directeur de la photographie habituel, Marius Panduru, et de l’actrice Katia Pascariu, star de son film iconoclaste primé à la Berlinale, « Bad Luck Banging or Loony Porn ».

Cependant, bien que Mladenović et ses coauteurs Adrian Schiop et Momir Milosević aient beaucoup à dire sur l’état particulièrement chaotique du monde actuel, ils collaborent également avec Pascariu pour suggérer une manière nouvelle et résolument indigne de le naviguer — simplement surpasser sa folie par la vôtre. Comme le proclament des millions de panneaux kitsch dans le monde entier : Vous n’êtes pas obligé d’être fou pour travailler ici, mais cela aide.

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Stela (Pascariu) est une femme dans la quarantaine, malheureuse, vivant dans la ville de Timișoara. Elle travaille à mi-temps pour un salaire dérisoire dans une usine textile et partage un appartement exigu avec des parents plus âgés constamment ivres, une sœur, un beau-frère, un bébé et une rotation de voisins. Bien qu’elle vive dans des conditions peu glamours, Stela consacre sa vie à sa passion dévorante pour le crooner Boban (Miodrag Mladenovic, le propre père du réalisateur), une étoile en déclin de la scène pop des Balkans, dont elle est amoureuse de manière exclusive et obsessionnelle depuis l’âge de 12 ans.

Elle vole la pension de son oncle pour acheter un billet pour un concert de Boban, ce qui entraîne plusieurs conséquences malheureuses. Lors du concert, elle se fait renverser, ce qui la laisse incapable (ou peu désireuse) de travailler, et elle se retrouve couverte de bleus, que l’on voit fréquemment alors qu’elle est souvent nue. De plus, son vol du montant du billet signifie que la famille ne peut pas payer son loyer et est contrainte de déménager dans un village à la campagne.

Cependant, refusant de quitter l’appartement, Stela se lance dans quelques relations sexuelles maladroites et profondément non romantiques avec des hommes qui, comme elle l’affirme dans sa lettre de fan jamais envoyée à Boban, lui ressemblent « au moins 1 % ». Lorsqu’elle découvre que Boban est lui-même amoureux d’une demi-célébrité de Timișoara nommée Vera Pop (Cendana Trifan), elle se lance dans une campagne vigoureuse de messages haineux sur Facebook. Mais dans l’un des rebondissements les plus étrangement attachants du film, ses messages atteignent en réalité Vera, qui les trouve amusants. Elles se rencontrent et Vera l’encourage à écrire un livre qu’elle l’aidera à publier. Par la suite, sur la promesse suspendue d’une introduction à Boban, Stela devient la complice de Vera dans divers plans pour s’enrichir, y compris l’essai de sa ligne d’accessoires érotiques à base de chanvre, qui constitue une extension marketing de la persona controversée de Vera en tant que gourou du sexe.

Les gags visuels salins, les répliques terre-à-terre et les blagues satiriques fusent rapidement, et il est possible de se laisser emporter par l’énergie débridée du film, alors que son approche dispersée touche des cibles tant méritantes qu’indésirables avec une admirable démocratie. Cependant, des points plus profonds sont soulevés sous le couvert de la légèreté, comme un commentaire incisif sur la manière dont l’Europe de l’Ouest perçoit ses voisins de l’Est. Cela se manifeste par l’anglais avec un accent allemand peu convaincant de Stela, déguisée en manteau et fedora, alors qu’elle tente d’accéder à un amant qui l’a ignorée.

Si la présentation est brouillonne, c’est un choix délibéré, la caméra de Panduru s’attardant sur les intérieurs sombres et encombrés et trouvant parfois des moyens attrayants de cadrer des situations peu reluisantes. On ne comprend pas bien pourquoi, par exemple, il cherche à trouver de la beauté dans une prise de vue aérienne de Stela se masturbant avec une tong en plastique abandonnée sur un poster volé de Boban à taille réelle, mais c’est ce qu’il fait.

Dans n’importe quelle autre année, lors de n’importe quel autre festival, « Sorella di Clausura » serait la comédie roumaine la plus susceptible de faire fuir les spectateurs les plus timides vers le canapé des fainting. Cependant, cette année, lors de la compétition de Locarno, son humour provocateur a été quelque peu éclipsé par le réalisateur Radu Jude, dont le brillant et exaspérant « Dracula » n’a pas tant poussé le bateau du mauvais goût qu’il ne l’a rempli de pénis prothétiques et l’a fait sombrer complètement.

Cependant, bien que les comparaisons entre les deux films soient inévitables où qu’ils soient projetés, leur proximité ici rend quelque peu plus facile de voir au-delà de l’effet de choc de « Sorella di Clausura ». Et une fois que vous le faites, c’est étrangement doux et — toutes mes excuses aux cinéastes, qui seront probablement horrifiés — réconfortant pour son refus d’abandonner une femme ridicule qui refuse d’abandonner les délires absurdes qui rendent la vie supportable dans ce monde ridicule et illusoire.

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