Ella Rumpf retrouve la Semaine de la critique à Cannes
Neuf ans après avoir joué dans « Grave » de Julia Ducournau, Ella Rumpf revient à la Semaine de la critique de Cannes avec un film inspiré des expériences personnelles d’adoption de son scénariste et réalisateur.
En 2014, dans le drame comique « Lettres d’Amour » d’Alice Douard, un couple français, Nadia (Monia Chokri) et Céline (Ella Rumpf), attendent leur premier enfant. À 37 ans, Nadia est désignée pour être la mère porteuse, Céline ayant 32 ans et la biologie penchant légèrement en sa faveur. Peut-être envisageront-elles une autre visite à une banque de sperme danoise pour un futur frère ou sœur. Peut-être que Céline portera ce futur enfant hypothétique.
Le film se concentre essentiellement sur le présent, sur la grossesse de Nadia et les tensions que cela engendre pour le couple. Ces aspects sont traités avec sensibilité dans un cadre chaleureux et humain. Alice Douard, à la fois scénariste et réalisatrice, montre une affection évidente pour ses personnages et évite de les plonger dans des tourments inutiles, ayant elle-même vécu une situation similaire avec l’adoption légale de l’enfant de sa femme en 2018.
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Ella Rumpf et Monia Chokri apportent une réelle compassion à leurs rôles, les incarnant avec sincérité et une compréhension profonde de leurs complexités. Les défis auxquels le couple fait face sont communs à de nombreux couples en attente d’un enfant, indépendamment de leur genre. Quel est le rôle du parent non-gestateur durant la grossesse ? Bien que la partie enceinte soit souvent vue comme le personnage principal, quel est le rôle de l’autre ? Comment s’y prend-on pour l’incarner ?
Céline se débat avec ces questions, et « Lettres d’Amour » se concentre sur son expérience. Même si elle accepte sa position secondaire, cela ne la rend pas moins humaine, traversant une période de changement significatif dans sa vie. Rumpf interprète tout cela avec une grande empathie et attention. Son jeu montre combien elle lutte intérieurement avec ses propres anxiétés et doutes, essayant de les dissimuler pour soutenir sa partenaire. Sa performance rappelle à quel point elle est une excellente actrice.
Le défi émotionnel pour son personnage est exacerbé par la situation légale en France en 2014. Le mariage et l’adoption pour les couples homosexuels sont légalisés, mais cela signifie que Céline doit adopter formellement l’enfant après sa naissance, un processus complexe. D’un côté, la complexité est nécessaire, car l’adoption est une procédure sérieuse avec des implications à vie. D’un autre côté, la situation est profondément injuste, car les couples hétérosexuels ne sont pas soumis aux mêmes conditions, même si le gardien masculin potentiel n’est pas le père biologique.
Céline et Nadia doivent répondre à de multiples questions intrusives sur tout, de leur santé à leur vie sociale, en passant par la dynamique familiale. Ce dernier point est particulièrement délicat pour Céline, dont la relation avec sa propre mère (brillamment interprétée par Noémie Lvovsky) est compliquée. Obtenir de sa mère une déclaration écrite de soutien, nécessaire pour l’adoption, représente peut-être l’obstacle le plus difficile dans un parcours qui devrait être joyeux mais qui est parsemé de micro-agressions et de traumatismes non reconnus.
À côté des grands films présentés à Cannes, traitant de crises internationales majeures ou faisant de grandes déclarations artistiques, « Lettres d’Amour » est un drame modestement mis en scène. Néanmoins, il est réalisé avec beauté et est largement relatable, avec un focus serré et humain sur les espoirs, rêves et peurs ordinaires des gens, dans le contexte d’un moment particulier du progrès social français.
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Marc Lefebvre est un économiste et journaliste, expert en macroéconomie et marchés financiers mondiaux.