Enola Holmes 3 : Millie Bobby Brown brille dans un épisode audacieux et mature !

L’été a été plutôt agréable jusqu’à présent pour les courageux détectives britanniques. Après le charme pastoral et réconfortant du délectable whodunit « Sheep Detectives » et de ses criminels peu ordinaires, nous avons droit à l’adorable « Enola Holmes 3 », le dernier volet de la franchise mystérieuse de Netflix qui suit les aventures de la sœur de Sherlock Holmes. Enola n’est plus une héroïne naïve et inexpérimentée — elle s’est forgée un nom en tant que détective perspicace et observatrice, capable de scruter n’importe quelle scène discrète et d’identifier rapidement au moins une demi-douzaine de bizarreries suspectes.

Elle n’est pas seule, malgré ce que son nom libéré pourrait suggérer lorsqu’on le lit à l’envers. Une fois de plus, elle est touchamment interprétée par Millie Bobby Brown, star de « Stranger Things ». Enola fait son entrée dans le film vêtue d’une somptueuse robe de mariée sur une colline pittoresque de Malte, prête à épouser l’amour de sa vie : Lord Tewkesbury (Louis Partridge), qui a été son complice d’aventures depuis qu’ils étaient tous deux des fugitifs dans le premier film.

« Les grandes histoires commencent par un mariage », murmure Enola dans sa voix off pétillante, un élément caractéristique de la franchise qui a défini une grande partie de son ton enjoué, et qui illustre également la série de livres de Nancy Springer sur laquelle les films sont basés. Prenant la relève de la réalisation de Harry Bradbeer et travaillant avec un scénario de Jack Thorne, le scénariste de retour, Philip Barantini, réalisateur de « Adolescence », préserve habilement les qualités légères et rapides des films précédents avec des effets visuels astucieux et un montage dynamique où les éléments s’assemblent comme des pièces de puzzle tangibles.

Cependant, il insuffle également aux nouvelles intrigues des mouvements de caméra sophistiqués, y compris les longs plans qui caractérisaient une grande partie de « Adolescence ». Le résultat est un chapitre qui se situe à mi-chemin entre une approche adulte et une jeunesse ludique, signalant que la série mûrit de manière réfléchie aux côtés de son public principal : de jeunes spectateurs qui ont admiré Enola depuis 2020.

Revenons au mariage, d’accord ? Malheureusement, la cérémonie s’avère être de courte durée : Enola comprend que ses noces devront attendre qu’elle résolve un autre crime dont elle n’a d’autre choix que de s’occuper. Il s’agit sans doute de l’affaire la plus personnelle à ce jour, puisqu’elle implique l’enlèvement de son frère méthodique, Sherlock (Henry Cavill). Méfiant des alentours tout au long du mariage et incertain des choix de sa sœur qui se conformait à la tradition matrimoniale, Sherlock est déjà mécontent avant de disparaître brusquement, tout comme la future belle-mère d’Enola.

En vérité, il semble peu probable qu’un homme aussi aguerri que Sherlock tombe victime d’un enlèvement aussi facilement, peu importe combien le film essaie de faire passer cette probabilité. Mais lorsque Enola se déplace avec assurance sur la scène du crime, découvre des empreintes digitales codées en Morse sur un miroir devant un Dr. Watson (Himesh Patel) stupéfait, et passe d’un indice caché à l’autre dans plusieurs scènes satisfaisantes, on pardonne les lacunes globales du scénario, surtout avec la magnifique Malte et ses eaux azurées en toile de fond.

Cela dit, certaines références opportunes au monde réel (comme le mouvement pour le suffrage et la lutte pour les droits des travailleurs) qui ont rendu les deux derniers films si essentiels sont absentes ici. Les intrigues concernant les combattants de la liberté maltais et le passé de Dr. Watson durant les guerres anglo-afghanes semblent être des réflexions polies derrière la réconciliation personnelle et familiale d’Enola, surtout lorsque sa mère têtue, Eudoria (Helena Bonham Carter, fantastique comme toujours), refait surface avec ses remarques cyniques.

Au final, l’intrigue porte davantage sur l’avenir d’Enola et son parcours émotionnel, alors qu’elle trouve sans le savoir une occasion tardive de faire face à ses angoisses pré-mariage. Fait-elle le bon choix en épousant la bonne personne, choisissant le futur qu’elle désire pour elle-même ? Le mystère qui entoure ces interrogations existentielles semble dérisoire en comparaison : Qu’est-ce qui pourrait rivaliser avec l’état d’esprit idéaliste d’une jeune femme, vêtue d’un flair autoritaire à la manière d’un Annie Hall victorien, contemplant le chemin inconnu qui s’étend devant elle ?

Cependant, « Enola Holmes 3 » vaut le détour, surtout lorsque le redoutable méchant Moriarty (une excellente Sharon Duncan-Brewster) fait son retour dans un plan impitoyable, dont les détails seraient injustes à dévoiler. Dans des séquences de combats et de poursuites physiquement et émotionnellement exigeantes, Duncan-Brewster et Brown montrent leurs talents et leurs esprits, incarnant deux adversaires parfaitement équilibrés pour les âges, avec de véritables enjeux et blessures, à travers des séquences d’action bien chorégraphiées. D’autre part, « Enola Holmes » présente son plus grand acte de rébellion en refusant de céder à un féminisme creux de type « you-go-girl », où des héroïnes fortes sont souvent définies uniquement par leur force physique. Il va sans dire qu’Enola Holmes, l’égale intellectuelle absolue de Sherlock, possède une grande part de cela. Mais elle a aussi un cœur fièrement romantique, qu’elle sait qu’elle n’a pas à compromettre pour devenir ce qu’elle désire.