Bryan Cranston et Allison Janney triomphent : une comédie familiale chaotique mais sincère !

Le titre du film, « Tout va pour le mieux », semble être un choix malheureux, presque oubliable et trop long, exprimant une idée bien trop floue. (Il donne surtout l’impression que tout ne se passera pas si bien dans le film, ce qui n’est guère invitant.)

Le film est à la hauteur de son titre et déçoit. Situé en 1989, il raconte l’histoire d’une famille de quatre personnes qui s’entasse sans cesse dans leur vieille voiture pour aller de ville en ville, poursuivant le travail de production théâtrale régionale. Mais attendez, le théâtre régional, n’est-ce pas supposé être… local ? Voilà le premier aspect du film qui laisse un goût d’inachevé et de confusion.

Le deuxième point faible est que chacun des quatre personnages principaux semble tout droit sorti d’un autre film. Le père, Buddy Smart (interprété par Bryan Cranston), est un visionnaire de seconde zone, un optimiste excentrique qui s’habille de manière désuète et ne sait jamais d’où viendra le prochain chèque. Mais cela ne le dérange pas, car il aime le théâtre et l’aléatoire de sa vie. On pourrait dire qu’il vit comme un bohème, sauf qu’il n’est pas un artiste, mais un producteur. Il porte une moustache cirée aux extrémités, un léger excentricité qui capture son esprit de bonimenteur. Quand sa femme, Macy (Allison Janney), se plaint de ne pas pouvoir payer les factures, il répond : « Nous sommes riches de tant de façons. » C’est lui qui insiste pour qu’ils ne s’inquiètent pas, car tout va pour le mieux.

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Les disputes entre Buddy et Macy au sujet de l’argent ne sont qu’une de leurs nombreuses divergences. Macy, originaire du Kansas, n’a jamais renoncé à la petite fille chrétienne de province qu’elle est intérieurement. Elle presse constamment Buddy d’aller à l’église, ce qu’il refuse de faire. Comment ont-ils fini ensemble ? Elle était jeune, Buddy passait par sa ville, et ils se sont mariés une semaine après leur rencontre. Mais ils semblent toujours venir de planètes différentes.

Cela vaut doublement pour leurs fils. Les (Benjamin Evan Ainsworth), qui est au collège, est un véritable enfant de théâtre : accro à la scène, ouvertement gay, il a des conversations imaginaires avec des idoles comme Noel Coward et Ruth Gordon. Il doit faire face à l’homophobie intense de l’Amérique centrale de la fin des années 80, mais au moins, il sait qui il est — un enfant qui semble tout droit sorti de « Glee » à la manière de « Footloose ». Il est le héros nominal du film, et il y a des moments où l’on souhaite que « Tout va pour le mieux » puisse simplement devenir un film de coming-of-age gay, un insecte de théâtre comme « The Perks of Being a Wallflower ».

Mais le film n’est pas assez convaincant pour cela. Le frère aîné de Les, Derrick (Jack Champion), est tout ce que Les n’est pas : un beau sportif qui n’a aucun intérêt pour le théâtre. Cela semble plausible, sauf que le film ne cesse de souligner sa banalité « normale ». Le chevauchement des Venn des frères adolescents est… nul, ce genre de situation qui se produit non pas dans la vie, mais dans les sitcoms.

« Tout va pour le mieux » est l’un de ces sitcoms glorifiés prétendant être un vrai film. Il est parsemé de comédie indie excentrique, comme la scène d’ouverture où Buddy, Les et un principal discutent de si Les est repoussé par les vagins, ou le rituel matinal de Buddy et Les qui consiste à se tenir sur leur pelouse et à jouer de la cornemuse. La « blague » est à quel point cela irrite Macy, mais tout ce à quoi on peut penser, c’est : Qui jouerait de la cornemuse dans un quartier suburbain tôt le matin ? En voyage, la famille (ou du moins, tout le monde sauf Derrick) fait des sing-alongs gênants de « One » de « A Chorus Line » et « I Am the Very Model of a Modern Major-General ».

Pourtant, « Tout va pour le mieux » manque de la compétence lisse et de la précision comique de « Little Miss Sunshine », un film qui l’a clairement influencé. Le film est réalisé par Jon S. Baird (« Tetris »), sur un scénario de Steven Rogers, qui a écrit « I, Tonya » (que j’ai adoré), mais il a aussi écrit (ou co-écrit) plusieurs mauvais films des années 90 et 2000 (comme « Stepmom » et « Hope Floats » et « Kate & Leopold » et « P.S. I Love You »), et c’est un film de ce Steven Rogers. Le film est bâclé ; il est plein d’arcs et d’idées à moitié développés qui ne s’assemblent pas complètement.

Pour un acteur aussi talentueux que lui, Bryan Cranston semble parfois attiré par une certaine largeur de comédie. Il rend Buddy sympathique d’une manière audacieuse, bien que sa performance soit principalement un morceau agile de kitsch. Mais ensuite, quelque chose de sérieusement inattendu se produit. Macy ramène finalement la famille dans le Kansas, où ils emménagent dans une ferme avec le frère éloigné et grincheux de Macy (Chris Cooper), et tout le cadre excentrique du monde du théâtre contre l’Amérique traditionnelle est encore plus mis en évidence. Allison Janney, dans ce rôle, est tour à tour chaleureuse, hérissée, illusionnée et autoritaire. Je n’ai jamais vraiment cru à la trahison romantique de Macy envers Buddy, et je n’y ai pas cru non plus quand elle abandonne le contrat de cinq ans qu’ils avaient obtenu pour produire des spectacles à Milwaukee, car sa décision n’a aucun sens financier. Pourtant, « Tout va pour le mieux » est le genre de film qui vous demande de suivre ce qui se passe, plus c’est capricieux, mieux c’est, comme si cela le rendait somehow « réel ».