Mise à jour matinale du dimanche
Ce week-end a été mouvementé dans l’univers des studios cinématographiques, avec une compétition féroce pour la première place au box-office. Si l’on considère uniquement le week-end traditionnel de trois jours, Sonic the Hedgehog 3 de Paramount mène la danse avec 38 millions de dollars, tandis que Mufasa de Disney suit de près avec un estimé de 37 millions de dollars. Néanmoins, en prenant en compte les cinq jours, incluant le jour de Noël et le 26 décembre, Mufasa prend l’avantage avec 63,7 millions de dollars. Les chiffres officiels de Disney sont encore attendus, mais peu de changements sont à prévoir depuis hier.
La journée de samedi a été particulièrement serrée entre les deux films familiaux, avec Sonic 3 qui a engrangé 13,5 millions de dollars et Mufasa avec 13,3 millions de dollars estimés. Cependant, contrairement à ce que l’on pourrait craindre, il y avait suffisamment de place pour quatre films destinés aux familles, y compris les films persistants de Thanksgiving, Wicked de Universal et Moana 2 de Disney. Malgré les inquiétudes que des films ciblant des audiences similaires puissent se faire concurrence, le week-end a finalement vu une augmentation de 43% par rapport au week-end de la quasi Saint-Sylvestre de l’année dernière, avec un total de 161 millions de dollars, et 56% de plus que la même période en 2022 lorsque Avatar: The Way of Water dominait largement.
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La semaine de Noël du 20 au 26 décembre a généré 263 millions de dollars selon Box Office Mojo, en baisse de 6% par rapport à la semaine de vacances de l’année dernière (22-28 décembre) qui avait atteint 279,9 millions de dollars. Noël tombant un lundi l’année dernière favorisait un week-end prolongé de quatre jours. La dernière fois que Noël est tombé un mercredi était en 2019, avant la pandémie, où Disney/Lucasfilm avec Star Wars: The Rise of Skywalker avait boosté la semaine à un impressionnant 485,5 millions de dollars, avec le film de J.J. Abrams représentant 60% du marché.
Un autre record a été battu par le film Wicked de Jon M. Chu : ce week-end, il a dépassé Mamma Mia au box-office mondial avec 611,4 millions de dollars, devenant ainsi l’adaptation de comédie musicale la plus rentable à l’échelle mondiale. À ce jour, le total mondial de Wicked est de 634,379 millions de dollars.
Lors de son week-end d’ouverture, les sorties PostTrak ont montré que Wicked attirait principalement des femmes plus âgées, avec 48% de plus de 25 ans, et seulement 7% appartenant à la tranche d’âge 13-17 ans. Malgré cela, quel parent ne voudrait pas emmener ses filles voir Ariana Grande et Cynthia Erivo à l’écran ? Universal pourrait vouloir reconsidérer le retrait du film réalisé par Jon M. Chu de sa date de sortie en PVOD le 31 décembre, car la comédie musicale la plus rentable de Broadway a connu une hausse de +36% lors de son sixième week-end avec 19,2 millions de dollars en troisième position, et un total de 31,5 millions de dollars sur cinq jours pour un cumul de 423,9 millions de dollars.
Moana 2 connaît également une hausse de 39% lors de son cinquième week-end, avec 18,3 millions de dollars sur trois jours et 28,3 millions de dollars sur cinq jours.
Après un samedi à 7,8 millions de dollars, le total sur trois jours pour Nosferatu de Focus Features s’élève à 21,1 millions de dollars, avec un total sur cinq jours de 40,3 millions de dollars. Comme mentionné précédemment, il s’agit de la quatrième meilleure ouverture pour Focus Features après Downton Abbey (31 millions de dollars), Insidious 3 (23,7 millions de dollars) et London Has Fallen (21,6 millions de dollars). En fait, chaque fois que Focus ouvre un film au-delà de 20 millions de dollars, cela mérite d’être souligné. Post-pandémie, avec NBCUniversal dictant tous ces termes financiers de fenêtres théâtrales pour Focus Features (la plupart des titres du label sont passés à 18 jours en PVOD en 2023, à l’exception de Conclave et Housekeeping for Beginners qui étaient à 32 jours), on avait l’impression que ce label ne pouvait plus briller sur le marché comme avant la Covid. Cependant, Nosferatu offre l’espoir que le studio derrière Lost in Translation a encore de beaux jours devant lui.
Les raisons pour lesquelles les spectateurs ont choisi de voir Nosferatu selon PostTrak incluent le genre horreur (48 %), le réalisateur Robert Eggers (32 %), tandis que 33 % ont trouvé que l’aspect monstre aux crocs et divertissement semblait amusant. Beaucoup de ventes de billets se font le jour même, avec 59 % du public achetant leurs tickets le jour de la projection. Quels types de publicités ont le plus influencé le public pour trouver ce film ? Parmi ceux interrogés, 22 % ont cité les réseaux sociaux, tandis que 16 % ont dit que ce sont des amis et la famille et 11 % ont mentionné la bande-annonce dans les cinémas. La répartition des démographies était de 41 % d’hommes de plus de 25 ans, 33 % de femmes de plus de 25 ans, 14 % de femmes de moins de 25 ans et 13 % d’hommes de moins de 25 ans. Les meilleures notes pour ce film proviennent de la tranche d’âge 25-34 ans (81 %) et 35-44 ans (81 %).
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Marc Lefebvre est un économiste et journaliste, expert en macroéconomie et marchés financiers mondiaux.