Optimisme dans le secteur cinématographique malgré l’échec de « Joker: Folie à Deux »
Alors que le secteur du cinéma est encore sous le choc de l’échec sans précédent de « Joker: Folie à Deux » de Warner Bros., l’ouverture de « Smile 2 » avec 23 millions de dollars et le succès retentissant de « Anora » de Sean Baker, qui se positionne comme un sérieux prétendant aux récompenses, apportent une lueur d’espoir. Baker participera également au Sommet sur l’avenir de la réalisation de films d’IndieWire le 2 novembre.
Au cours de son troisième week-end, le film de Todd Phillips n’a récolté que 2,2 millions de dollars, marquant une chute de 69% et se classant sixième. Avec un cumul de 56,4 millions de dollars, ses recettes domestiques devraient plafonner à moins de 65 millions de dollars. Une situation préjudiciable pour le studio et encore pire pour les cinémas qui comptaient sur environ 135 millions de dollars de recettes supplémentaires (sans compter les concessions).
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« Smile 2 », la suite du succès horrifique de Parker Finn en 2022, a légèrement surpassé le week-end d’ouverture de l’original, qui avait finalement amassé 90 millions de dollars. Toutefois, il sera difficile pour « Smile 2 » de répéter ce succès, surtout avec la sortie de « Venom: The Last Dance » de Sony ce vendredi.
Il a rencontré une concurrence inattendue lors du deuxième week-end de « Terrifier 3 » (Iconic/Cineverse). Le film à petit budget de Damien Leone s’est classé troisième après une surprenante première place avec 19 millions de dollars la semaine dernière. Il a bien résisté, avec une baisse de 51% pour 9,3 millions de dollars (36,2 millions de dollars jusqu’à présent), et pourrait dépasser les 50 millions de dollars.
« Anora », le gagnant de la Palme d’Or à Cannes avec un score de 93 sur Metacritic (le plus élevé parmi tous les principaux prétendants aux Oscars jusqu’à présent) s’est ouvert dans six salles à New York et Los Angeles. Son total de 540 000 dollars a généré une moyenne par salle de 90 000 dollars, la deuxième plus élevée depuis 2019 (« Asteroid City » l’année dernière avait réalisé 142 000 dollars, également dans six salles).
Ce lancement survient juste cinq ans après que Neon a introduit « Parasite » dans trois salles, récoltant 393 000 dollars. Ce phénomène avait été soutenu par deux salles emblématiques à Los Angeles, toutes deux désormais fermées. Les performances des sorties en plateforme ont fortement chuté depuis, également en raison de la préférence pour des sorties initiales plus larges.
Ce démarrage prometteur mènera à deux semaines d’expansion avant son lancement en salles à grande échelle le 8 novembre. Il comptera environ 30 salles ce vendredi et sera confronté à la sortie en salles d’une autre entrée de poids, « Conclave » d’Edward Berger (Focus).
La sortie en plateforme de la semaine dernière, « We Live in Time » (A24), a bondi à 955 salles, se classant cinquième avec près de 4,2 millions de dollars. Le drame romantique avec Andrew Garfield et Florence Pugh cible principalement un public féminin de moins de 35 ans et est positionné pour une croissance continue.
« The Wild Robot » (Universal) a conservé la deuxième place avec la plus petite baisse (29%) parmi les dix premiers. Ses 10,1 millions de dollars de recettes l’ont porté à plus de 100 millions de dollars aux États-Unis. Il est sorti en PVOD mardi dernier et est numéro 1 sur iTunes, surpassant également « Alien: Romulus », tout juste sorti.
« Beetlejuice Beetlejuice » (WB), également en PVOD, est quatrième, avec une possibilité d’atteindre 300 millions de dollars aux États-Unis. Parmi les autres sorties en deuxième semaine, « Piece by Piece » (Focus) est #7, en baisse de 45%, et « Saturday Night » (Sony) est #9, en baisse de 47%.
Un rappel de la difficulté de lancer de nouveaux films. Deux rééditions (« L’Étrange Noël de monsieur Jack » et « Hocus Pocus », toutes deux de Disney) et le cinquième week-end de « The Substance » (MUBI) ont tous mieux rapporté que trois nouveaux titres. « Goodrich » (Ketchup, avec Michael Keaton), « Rumours » (Bleecker Street) de Cannes et Toronto, et le titre bien accueilli de Sundance « Exhibiting Forgiveness » (Roadside Attractions), chacun dans 630 à 1 055 salles, ont tous récolté moins de 700 000 dollars. Cela s’applique également au deuxième week-end de « The Apprentice » (Briarcliff).
Le chiffre d’affaires de 71 millions de dollars était légèrement en baisse par rapport à l’année dernière. À ce jour, 2024 reste environ 11% en dessous de 2023.
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Marc Lefebvre est un économiste et journaliste, expert en macroéconomie et marchés financiers mondiaux.